Отрывки из книги Э. Пухоля "Таррега" // Материал предоставлен М. С. Яблоковым
[ Глава I. Детство ] >> [ 3. Знакомство с музыкой ]
Валенсийская деревня всегда была деревней
артистов. Среди людей этой полнокровной и отзывчивой расы всегда находили
отклик изящные искусства. Подтверждение тому - имена Аустиаса Марга, Риберы,
Луиса Милана, Маршина-и-Солера /Маршини-ло-Спаньуоло/, Р. Эксилио; и такие как
Соролья, Бенлиюр, Льорении, Бласло-и-Таньер, известные в нашем поколении; но
деревенским искусством, общедоступным, - была музыка. Лирическим выражением
“льеураора” /плакальщика/ всегда была песня, а спутницей его - гитара. От
колыбели до могилы он проносил весь пыл своих увлечений в ритмах “альбах” и
хот; и так с самых древнейших времен из поколения в поколение, из века в век,
народ создавал свою лирику на простых струнах своего любимого инструмента. Может
быть, переборы струн далекой гитары вечером у ручья под руками крестьянина или
у решетки, перевитой побегами полевого можжевельника или звездочками жасмина,
пробудили в маленьком Тарреге желание познать этот прекрасный инструмент, перед
которым невозможно устоять, находя отклик в самых глубинах его существа, и он
занял, наконец, важное место в его духовной жизни.
Отец, как настоящий валенсиец, увлекающийся
искусством и, особенно, музыкой, поспешил познакомить мальчика с сольфеджио,
чтобы затем он смог посещать уроки скрипки и фортепиано, каких бы лишений это
не стоило семье. К этой любви к музыке добавлялось опасение, что сыну в борьбе
за существование будет мешать офтальмия. Может быть в этой его озабоченности
его поддерживал собственный опыт. Многих слепых валенийцев привлекала музыка.
Искусство - спонтанное выражение темпераментов
этой горячей и плодородной земли, а музыка - идеальное прибежище, устраняющее
лишние образы у остро чувствующих людей, лишенных чувства света. Так Валенсия
дала таких талантливых музыкантов, как Родриго, Куэста; соперников других
знаменитостей - Салинаса, Фуэнльяна, Насарре, Кабесона, гений которых продолжал
звучать, несмотряна много прошедших
веков и постоянно продолжающееся развитие музыки. Можно сказать, что для тех
людей, у которых погасли чувства формы и цвета объектов внешнего мира, больше
усилился свет, исходящий из души, на этот внутренний мир, куда не проникают
другие сумерки, кроме сумерек вечной ночи!
В 1860 пианистом в кафе “Жемчужина” Кастельона был
слепой музыкант среднего роста, худощавый, сухой, приятный в обращении и
симпатичный, который всегда носил черный пиджак, белый жилет и кашне в
красно-синий горошек; его звали Эухенио Руис. “Его репертуаром”, сообщает нам
Энрике Рибес в своейкниге “Картина
обычаев Кастельоне”, был Королевский марш, Арагонская хота Тим Риего и Симфония
Кампаноне. У него слишком выдавались вперед скулы, он всегда улыбался, как
улыбаются японцы, как на радости, так и на горести жизни. Однако известно, что
он руководил лучшей музыкальной академией города, в 1883 году выступал как
органист. Если из-за слепоты было необходимо, ему помогал Д. Антонио Сориана. Первые
уроки фортепиано маленькому Тарреге дал Эухенио Фугес.
Своим удивительным виртуозным исполнением на
гитаре в районев то время славился
другой слепой - “Слепой с флота” /морской слепой/. Об этом человеке, имя
которого было Мануэль Гонсалес, нам рассказывает сам Рибес в названной книге:
“Своим прозвищем он был обязан тому обстоятельству, что родился в приморском
квартале того же средиземноморского города”. Кроме того сообщается, что этот
человек не был полностью слепым, просто виделмало. Некоторое время онработал
надзирателем Провинциального дома призрения, но будучи злейшим демагогом, с
резкими манерами, строптивым и возмущающимся, он был вынужден оставить этот
пост из-за того, что часто не подчинялся монахиням и из-за своих дерзких
выходок. Из каприза он одевался вычурно, носил кольца, которые демонстрировал,
играя на гитаре. Из Кастильона он переехал в Мадрид, где играл на улицах и в
кафе, и по словам того же Рибеса, “гитару ему носил поводырь, чтобы он сам не
испортил кольца”. Маленький Таррега (на симпатию и восхищение Мануэль отвечал
отеческой любовью) добился, чтобы маэстро научил его секретам владения гитарой
так, чтобы извлекать из нее звуки, составляющие очарование этого инструмента. У
маленького ученика оказались хорошие способности, что удовлетворяло
преподавателя. Скоро репертуар был исчерпан, а у ученика появилось желание
вместо игр на улицах больше расширить свое владение инструментом. Это
стремление маленького артиста было замечено Д. Франсиско Эслоин Беленгера,
имеющим бенефицит органиста в Санта-Мария Кастильон-де-ла-Плана, автором
“Биографических критических записок” о Тарреге, опубликованных в августе 1918
г. За первыми инструкциями, полученными от “Морского слепого”, последовали
советы кастильонца Д. Базилио Гинера, непререкаемого в гитаре авторитета;
закончил его обучение затем в Барселоне знаменитый Хулиан Аркас. Это неточная
информация, поскольку об этом периоде его жизни мало сведений. Единственные
достоверные сведения - это, кажется, то, что после того, как отец узнал о
способностях мальчика к музыке, он почувствовал желание расширить его горизонты
и попросил другого преподавателя - названного Эухенио Руиса, чтобы тот обучил
мальчика сольфеджио и игре на фортепиано. Так началось музыкальное образование
юноши, в котором свободная атмосфера улицы воспитала непокорный характер с
решительными шутливыми выходками. И, увидев себя во власти стихии, чувствуя,
что в ней он добьется успехов, равных тому плодородию, которое дает растениям
его родины земля, он начал ковать свою судьбу с твердой волей и страстностью.
© Библиотека гитариста 2001г.
|