Отрывки из книги Э. Пухоля "Таррега" // Материал предоставлен М. С. Яблоковым
[ Глава II. Юность ] >> [ 1. Музыкальное окружение ]
XIX
век в Испании начался слишком воинственно,
чтобы музыка могла найти в нем опору, мир, спокойствие, чтобы свободно
развиваться и распространяться. Звуки, ласкающие слух и успокаивающие душу и
выстрелы с грохотом орудий не могли звучать вместе.
Начиная
с наполеоновского нашествия, политическая борьба, часто нарушавшая национальный
порядок, усыпляла музыку и для робкого лирического выражения народа, в былые
времена обогатившего мировую музыку, служили лишь незамысловатые песни или
патриотические песни.
Изящество
и чистота сценической тонадильи, которой дали жизнь и характер Лазерна, Миссон
и другие артисты вместе со знаменитым Мануэлем Гарсией, перед лицом агрессора
приобрели героическую окраску. Итальянская опера, так околдовавшая европейские
государства, влюбленная в “бель канто”, переманила к себе почти всех испанских
композиторов, пока в 1816 году в Мадриде не была дана опера “Итальянка в
Алжире” Россини, по случаю бракосочетания Фернанда VII и Изабеллы
Португальской.
Началом
обретения народного чувства в испанской музыке было создание Королевской
консерватории музыки и декламации в Мадриде и Лицея в Барселоне, соответственно
в 1830 и 1848 гг.
В
середине века эти две столицы были единственными музыкальными центрами на
полуострове в полном смысле этого слова. Только в некоторых важных городах,
таких как Бильбао, Валенсия, Севилья и Сарагоса можно было услышать кроме религиозной
музыки, некоторые итальянские оперы, обычный репертуар военных оркестров.
В
Мадриде группа известных музыкантов взяла на себя похвальную инициативу
создания артистического движения, которое со временем должно было принести
самые лучшие результаты. 23 марта 1861 г. “Артистическо-музыкальное общество
взаимопомощи”, основанное маэстро Илларионом Эславой, Рафаэлем Эрнандо и
пианистом Хосе Инсенгой, дало свой первый симфонический концерт под
руководством дона Хоакино Гастамбибе, в зале Королевской консерватории.
В том же году начало свою деятельность “Концертное общество”,
основанное Хуаном Гельбенсу, Эмилио Арриэтой и Рафаэлем Эрнандо. В интервалах
между симфоническими концертами этого общества в доме Гельбенсу собирались
Хесус Монастерио, Перес Лестан-и-Ксрельянос, которые в 1863 году создали
“Общество квартетов”, где для круга близких друзей исполнялись квартеты Гайдна,
Моцарта и Бетховена. Успех симфонических концертов и частных прослушиваний,
которые часто требовали все большее число слушателей, привел к созданию
названного общества камерной музыки, дебютировавшего в зале консерватории 1
февраля.
Спустя
шесть лет Королевская консерватория музыки и декламации под руководством дона
Вентуры-де-ла-Вега располагала опытным персоналом преподавателей на кафедре
композиции: д. Илларион Эслава и дон Эмилио Ариэтта, гармония; дон Рафаэль
Эрнандо, фортепиано; дон Мигель Гальяна и дон Хосе Инсента, сольфеджио; дон
Мануэль Гаинса, вокал; дон Бальтазар Сальдони, скрипка; дон Хесус Монастерио,
виолончель; дон Хулиан Агирре.
Таковы
были в Мадриде первые очаги музыкальной
пропаганды, которые в противовес царившему увлечению оперой, направляли хороший
вкус к более возвышенному чувству;
концерту, как чисто аудиторному спектаклю. Одновременно в Барселоне Хосе
Ансельма Клаве, музыкант и поэт в народном духе, собирал, руководствуясь
порывом, простой народ, в основном рабочих, исполняющих вокальные произведения
в ансамбле. В 1845 г. Клаве создал хоровую группу “Аврора”, которая со временем
превратилась в хоровое общество “Эутерие”, под общеизвестным названием “Хоры
Клаве”. Успех их концертов, которые начались в 1857 г. в “Сазан Эутории” и
продолжавшиеся в театре “Елисейские поля” в 1862 г., привлекал сторонников к
музыкальному жанру, который через полвека должен был дать в результате
прекрасное исполнение “Каталонского Орфея” для смешанных голосов под
руководством великого маэстро Луиса Миллета.
На
маленьких, но оживленных вечерах в честь известных композиторов, также
собиралась группа знаменитых музыкантов, достойных соратников тех, кто создал в
Мадриде “Концертное общество”. Пропагандистами хорошего вкуса в искусстве были
в графском городе Мартинес Имберто, Хуан Батиста Пухоль, Ногес и др. В 1866 г.
Хуан Касалитьяна основал “Общество классических концертов”, выступавшее в “Каталонском
Прадо”. “Общество квартетов” в Барселоне было основано Клаудио Мартинесом,
Имбертом и братьями Косме-у-Хосе Рибера в период Великого поста 1872 г. (в
актовом зале барселонского Атенея).
Гастроли в Испании таких известных артистов как Лист, Геру, Тальберг,
Рубинштейн, Тильмант, Сен-Санс и Аланте, эффективно способствовали созданию и
распространению культа божественного искусства. Искусство фортепиано нашло
выражение в лице Мартинеса Имберте, Артеаги Парреры, Коста-и-Ногеры и Хуана
Батисты Пухоля, ставшего учителем наших знаменитых исполнителей: Альбениса,
Гранадоса, Малатса, Виньяса, Каладо и Видиэллы.
Этому
процветанию музыкального искусства способствовало соглашение между владельцами самых посещаемых кафе
города сделать более приятными вечерние и ночные часы. Благодаря соперничеству
хозяев этих заведений, в этих кафе можно было услышать Исаака Альбениса,
Роберта Гаверну, маэстро Ногеса, Флоренсио Гемберта, Хосе Родореда, маэстро
Паррера, Арменгол, Пабло Казальса, маэстро Мильета, Карлоса Перраса и др.
© Библиотека гитариста 2001г.
|