Отрывки из книги Э. Пухоля "Таррега" // Материал предоставлен М. С. Яблоковым
[ Глава III. ] >> [ 1. В мадридской консерватории ]
Когда
Таррега поступил в королевскую консерваторию в 1874-75 гг., ему должно было исполниться 22 года, и уже 14
лет он занимался музыкой.
Для
того, чтобы можно было посещать класс фортепиано дона Мигеля Эрнандо, ему
пришлось поступить в класс сольфеджио дона Хосе Гаинса.
Отец
композитора и библиотекарь этого учебного заведения дон Хулио Гомес был в те
годы соучеником Тарреги. С восхищением он рассказывал, как Таррега, читая в дружеском
кругу, нисколько не хвастаясь этим, уроки сольфеджио, в которых разные ключи
создают трудности в транспонировании между началом и концом, с тем отличием,
что начиная чтение в обратном направлении, не зная ошибок в интонации и
размере. Поэтому не удивительно, что в конце курса он получил премию по этому
предмету.
Однажды
до дона Эмилио Ариэтты, директора консерватории, дошли похвалы тех, кто слышал
исполнение Тарреги на гитаре. Таррегу пригласили дать концерт в консерватории
только для преподавателей. Он с удовольствием согласился и воспользовался этой
счастливой возможностью для показа неизвестных потенциалов инструмента, на
котором он также сымпровизировал на предложенную ученой аудиторией тему,
подобно тому, как это делали величайшие пианисты того времени. Ариэтта и другие
преподаватели остались в полном восхищении как от его превосходных музыкальных
и артистических данных, так и от органических возможностей гитары. Они его
поздравили и высказали сожаление, что артист не уделяет должного внимания гитаре,
- ведь она его, наверняка, прославит, а жертвует свои способности фортепиано, в котором во всем мире много выдающихся исполнителей. Этот
успех у собственных преподавателей дал Тарреге законное и самое большое
удовлетворение за всю его музыкальную карьеру.
С
периода 16 века для испанской гитары Мадрид был самой надежной цитаделью.
Начиная с Висенте Эспинеля и трактата об испанской и каталонской гитаре Амата,
традиция гитары постоянно поддерживалась в
Мадриде. Португалец Веласко был придворным гитаристом Фелине III,
учителем австрийского дона Хуана был
Гаспар Санс, Франсиске Герау и Сантьяго-де-Мурсии платили жалование Фернандо VI
и Карлос III, отец Базилио был учителем королевы Марии Луизы и принца
де-ла-Пас; а также в этом списке те, кто заложили принципы современной
гитары с простыми шестью струнами:
Антонио Абреу, Фернандо Феррандьере, Федерико Морретти и Дионисио Агуадо.
В
середине 19 века, несмотря на то, что
фортепиано завоевывало все больше приверженцев, гитара пользовалась
популярностью, идущей с древних времен, не уступая первенства в аккомпанементе
песни. Все мадридские салоны оспаривали
честь друг у друга аплодировать Франсиско-де-Борка-Тапия, сопровождавшим
на гитаре свои собственные песни; точно также аплодировали Хосе Леону, жившему
в это же время и исполнявшему мелодии собственного сочинения под аккомпанемент
гитары, мелодии свежие и грациозные. Хосе де Сьетра, оставивший из-за гитары
юриспруденцию, сочинил трехактную оперу “Чудо”, впервые исполненную в Париже 4
июня 1853 г.
Кроме
Понсоа-и-Себриана, Мариано Алонсо, Касты и Хугаса из школы Сора известны также
Мариано Огоа, преподаватель королевы-регентши Марии Кристины Бурбон,
матери Изабеллы II, и Висенте Франко,
ученик Агуадо, переложивший для гитары
некоторые эффекты Тальберга на фортепиано, в частности тремоло.
Наиболее
уважаемыми среди испанских гитаристов того времени были имена Тринидада Уэрты,
Антонио Кано, Хуано Парги и Хулиана Аркаса.
В
“Музыкальной газете” от 14 октября 1855 года сообщалось, что
гитарист дон Антонио Кано, автор
известных сочинений и превосходного Руководства, возвратился в Мадрид после
успешных концертов в Лиссабоне.
Та
же газета 28 октября того же года опубликовала другую новость. В “Италии и
народ” читали: “Знаменитый испанский гитарист Уэрта покончил жизнь выстрелом в
сердце. Его труп найден на одной из
малолюдных улиц в Ницце. Перед смертью он написал письмо, чтобы принадлежащие
ему деньги отдали на благотворительные цели. Он должен был дать концерт в
Ницце, были уже развешаны объявления”.
Так
не в первый раз газеты сообщают о смерти Уэрты, чтобы потом его воскресить, и, возможно, сейчас
происходит тоже самое. Мы знаем, что недавно он дал концерты в некоторых
испанских городах и не так давно он был в Эскуриале. “И действительно, та же
газета сообщала: “Знаменитый гитарист дон Франсиско Тринидад Уэрта, о смерти
которого не так давно сообщала зарубежная газета, в настоящее время находится в
Мадриде”. Всего через несколько месяцев в газете от 30 марта 1856 г. была
опубликована следующая хроника: “Во вторник 25 числа в салоне Консерватории
состоялся утренний концерт знаменитого гитариста Уэрты, в котором в целях
благотворительности приняли участие сеньоры Алаймо и Тилли, сеньоры Гальвани,
Бенавентано, Суарес и Падилья. Сеньор Уэрта, если высказать без прикрас наше
мнение, нас не удивил, как ожидалось, исполнением пьес программы. Мания
превратить гитару в концертный инструмент и заставить ее выражать идеи, для
которых у нее нет достаточных и соответствующих выразительных средств,
послужила причиной забвения, которое продлится еще долго, если не удастся
спасти ее и сохранить на соответствующем месте среди обширной семьи
инструментов, если мы будем писать для нее в соответствии с ее действительной
природой и естественными средствами выражения. Публика была многочисленная,
артистов нагрдили аплодисментами”.
По
поводу этого комментария та же газета 6 апреля опубликовала письмо дона Антонио
Кано директору газеты со следующим текстом: “Увидев, что говорилось о гитаре в
13-м номере музыкальной газеты по поводу концерта, данного сеньором Уэртой в
салоне Консерватории и, особенно, потому, что мнение критиков, хорошо знающих
гитару, абсолютно противоположно мнению, высказанному газетой, я обязан
сообщить вашему критику, что мания превратить гитару в концертный инструмент
несомненно идет от мании интеллигентной публики с энтузиазмом аплодировать
концертантам и восхищаться красотой инструмента, который к нашему стыду, больше
оценен в других странах, где его не обременяет никакое испанское чувство. И,
если бы интеллигенция музыкального мира не аплодировала в Париже и в других
странах выдающемуся Сору, он бы не впал в манию заставить себя послушать в
филармонических кругах, манию, в которой участвовали те, кто за ним последовали
и кому также аплодировали, и кто сделал из гитары концертный инструмент,
достойный завладеть вниманием избранной публики, если артист может извлечь из
гитары скрытые в ней резервы. Причину забвения, в которое впала гитара, по
мнению автора статьи /что очень далеко от правды/, и из которого она якобы не
выйдет, если не будут писать для нее в соответствии с ее природой, мы также
отрицаем, потому что для этого критик должен прежде всего исследовать все
написанные ранее сочинения и те, которые пишутся в настоящее время; и, если он
найдет их несоответствующими выразительным средствам и характеру гитары, пусть
нам укажет на эти сочинения, что, конечно,
оценят все гитаристы, а также искренне Ваш - Антонио Кано”.
Тем
более несомненный успех Тарреги был важен для него, что концерт был дан в том
же зале консерватории и перед теми же уважаемыми маэстро.
© Библиотека гитариста 2001г.
|