Отрывки из книги Э. Пухоля "Таррега" // Материал предоставлен М. С. Яблоковым
[ Глава III. ] >> [ 11. Франция ]
В 1880 году в Париже жили художники Аркас, Мартин Рико, Мадрасо /сын/,
Эгуслеса, Очоа /шурин Мадраса/ и другие, объединенные любовью к родине,
которые растворяли свою тоску в ностальгической силе гитары.
Характерно, что художников вообще, а испанских художников в частности,
также привлекал этот инструмент, как Энгра - скрипка. Мы знаем о том,
что Гойя очень любил свою гитару, Рамон Касс однажды рассказывал нам,
что в первой своей поездке в Андалузию с Сантьяго Русиньолем и Мигелем
Утрильо, он вернулся, долго пробыв в Каталонии и не нарисовав ни одного
полотна, но с гитарой и с кастаньетами в руках.
Аркас был богатым человеком, жил в роскошной частной резиденции “Алаз-дез-Юта-Боском”.
Он был знаком с испанским гитаристом Хайме Боском, проживавшим в Париже
много лет назад и пользовавшимся широкой славой (он дал Аркасу несколько
уроков гитары).
Боск родился в Барселоне в 1826 году и обосновался в Париже в 1852
г. Благодаря своим успехам в гитаре и несмотря на то, что его современник
из Франции Наполеон Кост пользовался большой славой, он считался в столице
Франции “королем гитары”. Люди, слышавшие его, утверждают, что он прекрасно
владел звуком и техникой, самой лучшей из гитаристов, выступавших в
то время в Париже. Очевидно, он обладал сенсационным воздействием, т.к.
завоевал дружбу и восхищение Гуно, который сделал аранжировку нескольких
его пасодоблей. С ним дружил также художник Манэ, написавший впоследствии
его портрет.
Хайме Боск был нескромным артистом с неумеренными претензиями. Тем
не менее Педрель сравнивает его с Сором и так отзывается о нем: “В 1887
году он находился в Париже и заканчивал четырехактную оперу для лирического
театра под названием “Роже де Флер”; и добавляет: “Это был большой артист,
достаточно украшавший свою родину”. Но мы можем ответить на это, что
Боск был автором руководства по исполнению на гитаре, изданного в Париже
в октябре 1890 года его вдовой Жиро; в предисловии к изданию он пишет:
“Предшествовавшие мне в моем начинании и даже те, кто оставил по себе
какую-то славу, не смогли, как я, составить достаточно полных сборников
и жить в постоянном контакте с мастерами великой французской скрипичной
школы, принципы которой мне удалось применить к своему инструменту”.
В основном Боск написал собрание мелодий на стихи Жоржа Монтьера для
голоса в сопровождении гитары, о которой Педрель отозвался как о “настоящей
жемчужине”. Умер 30 марта 1895 г. в Париже и был похоронен на кладбище
Сант-Уан. Самыми известными его учениками были братья Маслен и Альфредо
Котэн.
Мы не заем, почему стали натянутыми хорошие отношения между Аркасом
и Боском. Но случилось так, что возможно из желания наказать чванливость
Боска или для того, чтобы друзья познакомились с искусством Тарреги,
последний был приглашен Аркасом в Париж. Приглашение было принято, и
в марте 1881 года Таррега из Новельды поехал в Валенсию и затем во Францию.
Он сделал остановку в Лионе, где с большим успехом сыграл в нескольких
частных салонах и дал концерт в театре Опера. Здесь познакомился со
знаменитым актером Коклина и с ним приехал в Париж. Он был принят Аркасом,
и вместе с Мадрасе, Пальмароли, Касадо и Мартином Рико, дал концерты
в студии Аркаса, на котором присутствовали люди умственного труда и
артисты, разбудившие среди его знакомых самый горячий и живой интерес.
Артист был приглашен нашей бывшей королевой Изабеллой II во дворец,
представлен Гамбетте и Пастеру. Он также дал концерты в салонах принцессы
Матильды и барона Ротшильда.
В энциклопедии Эспаса, 59 том стр. 764-65, приведены следующие биографические
заметки: “Вот что говорил о Тарреге редактор одной из самых известных
парижских газет: “До сегодняшнего дня я думал, что только Сарасате со
своей скрипкой может добиваться такой гармонии, уносящей душу в другие
сферы и дающей такие глубокие переживания. Я думал, что только Рубинштейн
обладал такой легкостью исполнения, таким мастерством во владении фортепиано,
как будто бы заставлял его говорить, как сказал кто-то сидевший около
меня. Слушая Эсмеральду Сервантес, я считал, что только она может придать
такую выразительность арфе. Так я считал до сегодняшнего дня, но я обманывался.
На гораздо более сложном инструменте я услышал более нежную мелодию
и гармонию, самые божественные звуки, которые может извлекать какой
бы то ни было инструмент. Таррега со своей гитарой заставляет забыть
о Сарасате, стирает из памяти Рубинштейна, рассеивает очарование арфы
Эсмеральды”. К несчастью, мы не знаем даты, места, подписи и названия
газеты, из которой приводит энциклопедия Эспаса этот отзыв. Поэтому
мы не можем сказать, какой это был концерт или период жизни Тарреги.
Судя по впечатлению репортера, логично предположить, что он комментирует
один из первых концертов в Париже, когда критика слушала его впервые.
Запись на стр. 3 его дневника от 16 мая, когда он пишет; “Ужасная тоска!
Бедный я! Мне кажется, я умираю!” - очевидно сделана в Париже в это
время. Нам неизвестны причины этой душевной депрессии, но, зная о том
большом напряжении в такие периоды, мы, не сомневаясь, связываем его
душевный кризис с Новельдой, а именно, с Марией Хосефой Рисо.
25 мая 1881 года в парижском театре Одеон отмечалось двухсотлетие со
дня смерти Кальдерона. Председателем был Виктор Гюго. Испанский посол
граф Фернан Нурьес занимал на акте почетное место. В праздновании участвовал
также Таррега. Позже он получил от Виктора Гюго очень выразительное
письмо.
Господин Бельрош, бельгийский художник, живший в это время в Париже,
постоянно встречавшийся со своими испанскими друзьями и коллегами, рассказывает
нам о том, что успехи Тарреги настолько уязвили самолюбие Хайме Боска,
что он стал угрожать Тарреге, чтобы тот уехал из французской столицы.
Во время пребывания Тарреги в Париже Мадрасо написал его портрет, а
Мартин Рико посвятил ему один из своих лучших итальянских пейзажей.
[ Глава III. ] >> [ 12. Лондон ]
В последней трети 1800-х годов искусства гитары в Лондоне почти не
существовало. Далеко ушли в прошлое времена Карла I, когда Корбетта
со своей гитарой был арбитром музыкальных предпочтений двора. Погас
боевой задор споров между “джулианистами” и “сористами”, давший жизнь
журналу “Джулианэд”. Забыты успехи Аркаса в Ройял Павильон, в этой среде
слышалось только одно имя госпожи Пратен.
Она родилась в Мальгейне /Германия/ в 1821 году, игре на гитаре научилась
у своего отца Игнасио Пельтцера. Дала множество сольных концертов и
совместных в дуэте с Регонди, которого критика того времени называла
Паганини гитары. Обосновавшись для преподавания в Лондоне, она вышла
замуж за флейтиста Сидни Пратена, который умер спустя 14 лет в 1868году.
Через три года она дала концерт. Это был “Третий концерт ”Джулиани
для трех гитар и оркестра с фортепиано. Партию фортепиано исполняла
внучка автора.
Судя по впечатлению Р.Както в статье “Помните”, появившейся в “Искусстве
и беллетристике”, Таррега вернулся из Лондона разочарованным. “Не выношу
английской чопорности, языка, которого не знаю, климата, тумана”. С
благодарностью сохранил он золотой браслет, раньше принадлежавший госпоже
Пратен, который она в порыве восхищения его игрой надела ему на руку.
Нет ничего странного в том, что на приписываемые Както Тарреге отзывы
об Англии повлияла тоска по Новельде и память о любви.
[ Глава III. ] >> [ 13. Женитьба ]
Приближался новый 1881 год. Подруги помогали Марии Рисо готовить приданое
и дарили ей все лучшее, что могли достать. с пожеланиями счастья. Весь
поселок симпатизировал прекрасной паре, которой предстояла новая счастливая
жизнь. Мнение Тарреги и Марии об основополагающих принципах существования
совпадали: вера, честность, возвышенность духа, щедрость и служение
искусству. Все условное и искусственное у них вызывало презрение, Для
них все не соответствующее естественным чувствам, было ложным и преходящим.
Избегая помпы и лести, сохраняя только в сердце праздничность этого
торжественного акта, они решили пожениться скромно и очень просто. Он
был одет в черный фрак, она в круглую юбку со складками, с прилегающим
лифом, цветастую шаль и типичный гребень валенсийских крестьянок.
Но комментарии, столь характерные для грубых людей, с их прагматизмом,
не замедлили последовать. В любви Тарреги они видели следование за выгодой
жениться на одной из самых богатых невест в Новельде. На это Таррега
ответил отказом взять за своей невестой какое бы то ни было приданое.
Взяв с собой лишь самое необходимое, они уехали из Новельды в Валенсию
и дальше в Кастельон, чтобы провести несколько дней с семьей Тарреги.
Любовь не ослабила их страсти к искусству. Никакие дары, ни лесть,
обращенная к ним, чтобы сделать их жизнь приятной, не были достаточны,
чтобы утолить их страсть к духовным наслаждениям; человек вдвойне
счастлив, если близкий ему сопереживает.
На стр.4 Дневника записано: “Неописуемая памятная ночь 29 и утро 30
декабря 1881 года. Новельда и Валенсия. Признаки беременности 5 апреля
1882 года”. Несомненно речь идет о ночи, проведенной в путешествии,
счастливой или трагической между аликантитским городом и столицей. Таким
образом, из Новельды они выехали 29 декабря, сразу после свадьбы.
После кратковременного пребывания с семьей в Кастельоне, Таррега с
женой переехал в Бурриану, решив обосноваться в поисках дружеской обстановки,
восхищения и симпатии, где бы было можно спокойно работать, размышлять
о будущем, полном иллюзий и надежд.
© Библиотека гитариста 2001г.
|