Читальный зал
Отрывки из книги Э. Пухоля "Таррега" // Материал предоставлен М. С. Яблоковым


[ Глава III. ] >> [ 3. Решающий выбор ]

Новость об успехе выступления Тарреги перед преподавателями королевской консерватории быстро распространилась среди его друзей и почитателей. Его попросили участвовать в благотворительном концерте, в котором должны были выступить и другие известные артисты. Таррега вызвал сенсацию. Один из биографов так комментировал этот концерт: “Был музыкальный вечер в театре Альгамбра. Публика с энтузиазмом аплодировала каждому исполняемому, как испанскими, так зарубежными исполнителями, произведению. Пришла очередь Тарреги. Сразу же, как артист закончил игру, раздались овации. Другие артисты, участвовавшие в концерте, встали, чтобы с энтузиазмом поздравить его. Сам великий Арриэта обнимает его и душевно поздравляет со словами: “Ты нужен гитаре и рожден для нее”. В тот вечер Таррегу посвятили в великие концертанты и музыканты.

Слова Арриэты звучали в ушах как  навязчивый куплет и воодушевленный в своих чаяниях, в глубине души он испытывал глубокое удовлетворение тем, что сделал шаг большого значения в музыкальном  мире к завоеванию престижа гитарой. Пианино было необходимо для его музыкального образования, но гитара давала ему более подходящее к его чувствительности и темпераменту средство выражения. Может быть, не поддающиеся определению атавизмы, из тех, что влияют на человека, сколько в нем будет от Кихота или от Санчо, также повлияли и на его вкусы. Гитара, которую он считал фиалкой с душой розы, привлекала его тем же рыцарским духом героя Сервантеса против всего несправедливого и лживого и, кроме того, он, конечно, чувствовал возмущение против презрения многих людей. Для него, узнавшего вкус приключений и привлекательность самих трудностей, только трудный инструмент, находившейся в опале у публики, мог своей скромностью отвечать на лишения; для Тарреги только он обладал волшебным очарованием. Поэтому его путем могла стать только гитара.


[ Глава III. ] >> [ 4. Первое любовное потрясение ]

Начиная с этого времени, жизнь Тарреги концентрируется на гитаре. Обосновавшись в Мадриде, он часто выступает в публичных и частных концертах в театрах Альгамбра, Сирко и Ховельянос. Увеличивается круг его знакомых и друзей. Среди них такие известные люди умственного труда как Сорилья, Камноамор, Нуньес-де-Арсе, Леопольдо Алас, Сальмерон, Бенликр, Томас Бретон и другие не менее известные.

Поскольку нам было интересно все, связанное с духовной жизнью маэстро, до нас дошло имя одной женщины, о которой ходило много разговоров, слухи эти нас полностью не удовлетворили. Это приятное, звучное имя Клеменсия. Нами руководило желание рассеять загадочную недоговоренность и создать образ, который нам  не давался; и мы не остановились даже перед тем, чтобы попросить брата маэстро дона Висенте Таррегу. Вот что он нам рассказал: “У доктора Игнасио Ласренди, жившего в то время в Мадриде, была дочь, красивая девушка 18 лет, которая очень увлекалась гитарой и имела к ней способности. Отец хотел, чтобы девушка развивала свои способности. Он предложил Тарреге руководить ее занятиями. Клеменсия, в которой и красота и природная грация сочетались с быстрым восприятием, необычной гибкостью ума, прекрасной памятью, - достигла успеха. Как только она достигла достаточного навыка в исполнении некоторых произведений, Таррега предложил ей программу сольных произведений для исполнения вдвоем, которые он сам сочинял и инструментировал. В это время он переложил для гитары “Голубку” Гуно, Анданте из квартета Гайдна опус 50 № 1, Турецкий марш Моцарта, Вальсы Вальдтейфеля, не считая нескольких оригиналов, которые не были изданы и ныне утрачены. Острие совпадения в эстетических переживаниях влечет за собой интенсификацию идей, которая настойчиво переплетается и пускает глубокие корни в душе. Часто эхо этой общей вибрации, переходя границы абстрактного, идеального, входит в саму реальность. Этот процесс - одна из стольких тропинок между гвоздиками и чертополохом, по которым идет иллюзия, -превратился в сердцах Тарреги и Клеменсии в бурную страсть. После нескольких частных концертов в Мадриде и Валенсии, ученица, все время в сопровождении отца и Тарреги, изящная ученица, была представлена маэстро в Кастильоне. Программа состояла из произведений, исполнявшихся соло  и вдвоем. Среди них были последние произведения Сора, Ньюленда и уже названное Анданте Гайдна. Клеменсии бурно аплодировали, ее поздравляли не только с ее искусством и личной привлекательностью, но и с тем, что она ученица такого любимого и почитаемого в родных местах учителя. За этим публичным концертом последовали частные и другие концерты в иных местах области. Если для Тарреги каждое выступление перед публикой было актом самопожертвования и культом преклонения перед искусством, Клемения под воздействием стольких похвал и лести, позволяла короткие тривиальности, отнимавшие целостность впечатления от произведения. Случай распорядился, чтобы на последнем из этих концертов Таррега заметил на губах Клеменсии предательскую улыбку, в то время как полная отрешенность прервала ход исполнения произведения под пальцами гениального артиста. Закончив, Таррега сказал только: “Я бы предпочел удар кинжалом в спину”. Это был разрыв и, возможно, первый сентиментальный конфликт Тарреги. Клеменсия навсегда исчезла из его жизни. Таррега, грустный и разочарованный, мучался некоторое время тяжелыми мыслями, которые терзали его дух и угрожали неисправимыми последствиями. Очевидно, бальзамом для него стали в эти критические обстоятельства, акценты драматической страсти и ностальгии, которые гений Бетховена, Шумана и Шопена сумел поднять на уровень возвышенного.


[ Глава III. ] >> [ 5. На пороге славы ]

В мозаике жизни, которую по своему усмотрению разукрашивает судьба, горе и  радость, разочарование и надежды переплетаются и противостоят друг другу в причудливой инкрустации, чтобы наше желание жить, если иногда и подвергается испытаниям, могло бы снова приобрести естественное  равновесие. Динамизм, свойственный темпераменту и  молодости Тарреги, соединенный со все растущей славой, выразился в серии путешествий, приглашений и концертов, постоянно уводивших его от грусти.

В последние годы жизни маэстро во время наших прогулок осенними утрами по Сан Гервасио и Боманова, нравилось рассказывать случаи и сцены, пережитые им в дни его молодости в разных городах Леванта и Андалузии.

Бальтазар Сальдони в своих записях об испанских музыкантах, стр. 337, сообщает нам, что Таррега был самым известным гитаристом  Испании в начале 1879 года.

На одном представлении для избранной публики, которое организовало изысканное “Общество Латторе” в Барселоне, в ноябре 1878 года, он исполнил на гитаре несколько произведений и был хорошо принят. В мае 1880 года филиппинский поэт сеньор Папирно организовал в своем мадридском доме литертурно-музыкальный вечер, который “Корреспонденция Испании” так комментировала в своем номере от 30 мая: “Музыкальная часть был поручена сеньору дону Франсиско Тарреге, который является Сарасате в области гитары. Мы никогда не слышали и невозможно услышать подобного на этом инструменте”.

Репертуар Тарреги в это время очистился и обогатился виртуозными произведениями, которые очень нравятся публике всех времен, что соответствовало также стремлению конкурсанта усовершенствовать свое владение инструментом. Разница уровня, которая чувствовалась в то время больше, чем теперь, в предпочтениях артиста и публики из-за недостаточной музыкальной культуры последней, требовала, чтобы Таррега работал в основном над программными произведениями, многие из которых фигурировали также в концертах Аркаса, Виньяса и Антонио Кано на тему оперных фантазий или на национальные темы с новыми изображениями. Но, кроме этого вынужденного  репертуара, для себя и группы интеллигентных любителей - его последователей, Таррега исполнял лучшие этюды, менуэты, Вариации на темы и сонаты Сора, а также этюды и рондо Агуадо. Их он чередовал со своими первыми переложениями произведений для фортепиано из классического и романтического репертуаров. Артист настолько сросся со своим инструментом, что, казалось, он физически плохо себя чувствовал, когда был его лишен.

Дон Висенте Ариас, известный гитарный мастер, рассказывал нам о том, что в 1878-79 гг., когда он жил в Сьюдад-Реаль, Таррега попросил сделать ему специальную гитару, разработанную им самим, меньших размеров, чтобы  можно было носить ее с собой под плащом и при удобном случае тренировать гибкость и силу пальцев.


   [1]   [2]   [3-5]   [6-7]   [8-10]   [11-13]   [14-16]   ...Глава IV...

 

© Библиотека гитариста 2001г.